作为古典乐界最早尝试“跨界”“加料”的组合之一，由钢琴家张佳林、小提琴家张精冶和大提琴家宋昭组成的基因三重奏，迄今已携手走过20年光阴。这个成立于2005年的室内乐组合，走过高峰和低谷，也见证了古典乐在中国的发展。10月4日，作为2025东方市民音乐会重磅演出，他们将为申城爱乐者带来一场别致的音乐会，以流行碰撞古典的独特演绎致敬贝多芬。
彼此见证人生，感情如同家人
刻在骨子里的“基因”
回溯过往，三人的缘分早有伏笔：他们均毕业于中央音乐学院，张佳林与宋昭从小学六年级便是同学，情谊深厚，张精冶晚三年毕业。彼时，改革开放浪潮席卷，许多同行纷纷出国，而他们则留在国内摸索未来方向。
中央音乐学院附中附小的1号楼，是三人共同成长的地方，最初他们的组合取名“1号楼三重奏”涨8配资，后改为“基因三重奏”。张佳林说：“当时有个摇滚乐队的名字叫'鲍家街43号’，正是汪峰所在的乐队。怕被误解，我们就以基因命名，寓意延续母校的音乐基因、重拾赤子之心。”
古典乐的摇滚少年
成立初期，国内古典乐环境不佳，大众认知度低，室内乐演出机会更少。张佳林回忆：“当时出去谈合作，很多剧院都以为钢琴三重奏是三架钢琴演奏，甚至有的剧院以’只有两架钢琴’为由拒绝我们。”市场不景气，剧院方为控制成本，对曲目也有诸多要求，比如“曲目长度不超过6分钟”，可室内乐奏鸣曲鲜少有那么短的。
在那个流行“包装”的年代，也有经纪公司为其出谋划策，为他们找来缀满亮片的衣服，希望他们能“改头换面”。然而，出身学院派的三人，早已将古典印记融入血脉，即便渴望突破、想“破圈”，面对这种徒有形式的“包装”，实在难以妥协。张佳林说：“直到那一刻，我们才明白，所谓基因，是难以摆脱的血脉。”
2006年，三重奏在上海音乐厅后台口外留影
结缘上海这座爱乐之城涨8配资
基因三重奏和上海结缘可追溯至2006年，他们分别在上海音乐厅等地演出三场。张佳林至今记忆犹新：“上半场是莫扎特作品502、下半场肖斯塔科维奇《第二钢琴三重奏》。”那时，他们尚是初出茅庐的新生组合，既无影响力也没乐迷，但意外的是，三场门票统统卖光。当他们兴高采烈地以为多了“隐形粉丝”时，音乐厅负责售票的人冷静地告诉他们：“卖得好不是冲你们，而是冲曲目。毕竟，肖斯塔科维奇的作品很难得听到。”不得不说，这一真相让张佳林震惊，这份震惊并非为“不是冲着我们来的”而惋惜，恰恰是为这座城市乐迷的成熟度而欣喜。
“要知道，2006年中国古典乐发展还在初期，即便是北京，大多数乐迷买票也还是冲着指挥家或是演奏家的名气。而在上海，观众已能理智地按曲目喜好做选择。”张佳林说：“这种古典乐氛围，北京要过些年才出现，上海古典乐发展领先全国将近10年。”
“基因”使然，初心不变
和很多学院派固守成规不同，基因三重奏虽拒绝徒有其表的“包装”，却从不拒绝古典乐的跨界尝试。从最初改编古典名曲和歌剧唱段，到后来用古典乐形式改编流行歌，他们在室内乐领域闯出一条崭新赛道。如今，他们的“穿越时光”系列包含《舒伯特与李香兰》《贝多芬的女人花》《冰雨中的拉赫玛尼诺夫》《法兰西的雨》等十多首融合流行金曲与古典经典的乐曲。
流行金曲的古典演绎为他们赢得了口碑和票房，之后，他们走遍武汉、苏州等城市，收获了一批乐迷。初期那批年轻乐迷，如今也都是拖家带口的中年人，但不论他们到哪里演出，都能望见这批忠实粉丝的身影。
对古典乐的爱永远热烈
相知相守一路携手前行
2012年前后，三重奏有过一段沉寂期：张佳林2013年成为父亲，重心有所倾斜；宋昭曾在上海、北京的先锋艺术圈从事策划和导演工作；张精冶则赴美国做访问学者，直到他回国，三人才能重新恢复演出。2015年至2016年，国家大剧院唱片公司邀请他们录制贝多芬、莫扎特、海顿三重奏，这成为他们回归古典的契机。
当然，同路20年并非一帆风顺。三个极具个性的人要组重奏，难免有冲突。但从小积累的情谊、对彼此的欣赏与尊重，以及一致的审美观、价值观，让他们总能在包容与迁就中找到最优解——没有“领导者”，也没有人想要指导或控制对方，张佳林说：“就算偶尔话说重了，也知道对方的脾气，起码大家在一起时身心都是放松的。”。
一路相伴的乐迷送上三人漫画特写
今年，恰逢贝多芬诞辰255周年，也是基因三重奏成团20周年。此次，东方艺术中心的演出对他们意义非凡。从2005年首演贝多芬《D大调第五号钢琴三重奏“幽灵”》，到如今挑战“系统性演绎贝多芬全部钢琴三重奏作品”，他们深知贝多芬作品是钢琴三重奏领域的高峰与分水岭，这不仅是对体力、脑力的考验，更是对贝多芬音乐遗产的致敬，对自身艺术初心的回望。
回首风雨同舟的20年，他们见证了彼此人生的重要时刻：孩子出生、长辈离世，情谊早已超越合作伙伴，亲如家人。问他们，吵吵闹闹、磕磕绊绊走过20年，缘何至今能相守？他们答道：基因三重奏始终在坚守与探索中平衡涨8配资，这份刻在骨子里的音乐“基因”，是羁绊，也是一路前行的力量。
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